Si creías que el formato de imagen HD fue creado hace unos años, o que la acción de comprimir y descomprimir archivos la inventó Phillip Walter Katz (creador del formato ZIP), estás muy equivocado. Antes de todo esto, la Twentieth Century Fox introdujo en el cine el CinemaScope.
Como ya dijimos varias veces en nuestros artículos, “el cine es movimiento”. Luego de la aparición del cine sonoro las productoras y directores querían prolongar el movimiento en los planos y para ello usaron grúas o dolly, de esta manera obtuvieron planos más largos y más originales. Toda esta experimentación dio nacimiento en el año 1953 al CinemaScope, y los aparatos para prolongar el movimiento se multiplicaron: las grúas y la toma aérea, que favorecían el registro de la toma panorámica, comenzaron a usarse de manera excesiva.
¿Qué es el CinemaScope?
Antes de introducirnos en el CinemaScope vamos a explicar una palabra que verás en el artículo varias veces: la relación de aspecto. Se trata de la proporción entre el ancho y el alto de una imagen y se calcula dividiendo el ancho por el alto de la imagen visible en pantalla.
El CinemaScope es un sistema que requiere una lente anamórfica en la cámara para comprimir las imágenes registradas en el fílmico de 35 milímetros, y una lente idéntica en el proyector para descomprimir las imágenes en la pantalla. Cuando la cámara registra, lo hace en un material sensible de 35 milímetros y el cuadro está delimitado por el formato que generalmente es de 1.33:1 (relación de aspecto o relación académica. Esta relación fue normalizada por “Hollywood Academy of Motion Picture Arts and Sciences”). Esto significa que la anchura es 1,33 veces superior a la altura. Pero el CinemaScope tiene una relación de aspecto de 2,35:1 (casi el doble de la norma estándar). Tanto el celuloide como las proyecciones estaban estandarizados a la relación de aspecto de 1.33:1, y es aquí donde entra en juego la lente anamórfica, que permite al CinemaScope rodar imágenes con casi el doble de ancho.
Las lentes anamórficas colocadas en la cámara cinematográfica comprimen una imagen de relación de aspecto 2,35:1 para registrarla en el celuloide con relación de aspecto 1.33:1. Luego la lente anamórfica colocada en el proyector descomprime la imagen con relación de aspecto 1.33:1 para proyectarla en una relación 2,35:1 (las pantallas fueron adaptadas). De esta manera obtenemos un campo de visión mayor al convencional.
Una lente anamórfica (objetivos Hypergonar) realiza una deformación reversible en la imagen gracias a sus lentes cóncavos.
Los primeros pasos del CinemaScope
El CinemaScope nace bajo el nombre de Anamorphoscope, de esta manera fue nombrado por su creador, el inventor francés Henri Jacques Chrétien (creador del telescopio Ritchey-Chrétien y ganador de un premio Oscar en el año 1954 por su aporte al CinemaScope). Pero es en el año 1953 cuando se reúnen en Niza Spyrous Skouras (director de los Estudios Fox) y Henri Chrétien. En esta reunión Skouras obtiene un prototipo que daría el nacimiento al CinemaScope. Y sin perder tiempo, ese mismo año Twentieth Century Fox estrenó la película The Robe (Henry Koster), la primera película estrenada bajo el sistema CinemaScope, aunque en realidad la primera película rodada en CinemaScope fue How to Marry a Millionaire (Jean Negulesco, 1953), estrenada unos meses después que The Robe.
El valor narrativo del CinemaScope
Con el nacimiento de este sistema los directores tenían más campo para contar sus películas (más ancho que alto). Por su esencia, el CinemaScope favorece los planos largos, como los planos generales, y el uso de lentes angulares; y desfavorece los planos cortos, como los primeros planos, y el uso de lentes teleobjetivos. Por este motivo, en el archivo veremos películas en donde los grandes paisajes son los mayores protagonistas.
CinemaScope versus Televisión
La llegada de la televisión a los hogares de los Estados Unidos hizo que el cine se innovara, y el CinemaScope fue la gran propuesta de los Estudios Fox para que el cine no perdiera espectadores. Pero, como dijimos anteriormente, las salas tenían que adaptarse para proyectar este nuevo sistema (una adaptación costosa). Para que el CinemaScope no desapareciera, los Estudios Fox decidieron licenciar el CinemaScope a otros estudios y de esa manera el sistema se popularizó. Lo usaron la Metro-Goldwyn-Mayer, la Disney y la Universal, entre otras productoras.
El cine está en constante innovación para no perder espectadores. En la década de los 50 el CinemaScope le dio batalla a la televisión, así como en la actualidad el Cine en 3D le está dando batalla al visionado de películas en internet.
